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被付诸行动的梦想:一次对 Roland 创始人梯郁太郎的采访
2017-07-26 14:29:42  作者:  来源:  
  • 梯郁太郎是一个梦想家,57 年来都在为音乐人制造他们所需求的商品。他在 1972 年创建了 Roland 公司。在他指导下的 Roland 公司发布的商品以及推出的科技立异之量让人乍舌 ...

 梯郁太郎是一个梦想家,57 年来都在为音乐人制造他们所需求的商品。他在 1972 年创建了 Roland 公司。在他指导下的 Roland 公司发布的商品以及推出的科技立异之量让人乍舌。他涉猎了从键盘、吉他合成器到鼓组的简直一切品种的音乐商品。不管对应的工业怎么,他推出的商品老是会有一些聪明的规划,无论是某种特其他声响,或者共同的作业形式,乃至是某些只要这些商品才能处理的疑问。

一切人都知道梯郁先生是一个十分棒的倾听者。他会和一些艺术家议论一些商品上的疑问,把这些主张转换成下一个商品的功用。相比于制造某种既定存在的乐器或科技商品,他老是想方设法寻觅能启示音乐人的新乐器品种,让音乐人能够寻觅新的方向,帮助他们用全新的方法表达自个。

以在业界影响力著称的梯郁先生锦旗发布了一本书,叫做《An Age Without Samples - Originality and Creativity in the Digital World》(一个没有采样的时代 — 数字国际中的原创力与发明力)。

能与梯郁先生有说话的机会我觉得十分荣幸。梯郁先生是我多年的偶像。他在业界多年发明的作用的量与多样性让人深受启示。让梯郁先生议论自个其实不是一件容易的工作。他觉得这么很不天然。在他镇定谦善的表象之下隐藏着一颗有着坚决决计与动力的心里。当然,没有他这么的特质,也是做不到他所完结的事的。

Q:您有工程师布景吗?您是音乐人吗?

A:我的布景是在机械工程方面的,不是音乐人。我的一些家人是音乐人,但我不是。或许我也有遭到我的家庭的一些影响吧(轻笑)。

Q:您开发的一款商品是啥?

A:The Rhythm Ace Machine 是我为 Ace Electronics 开发的一款商品。我那时开端与 Hammond 结成同伴关系。所以其时是两个公司,有许多股东,他们会发生许多的不相同的定见。所以,在那今后我决议去树立一个新公司。

Q:您其时是不是测验处理某个有关 Rhythm Ace 的特定疑问?

A:那时侯数字化的机器有时对鼓是十分有用的。

Q:您其时有其他的音乐人兄弟吗?仍是你仅仅是为家人开发这些设备的?

A:只要家人,和一些好兄弟,比方富田勋,一位音乐人和作曲家。还有许多的日本艺术家。

Q:您早先是开发模仿合成器的,可是 Yamaha DX7 数字合成器的发布在其时的商场上是一个无穷的工作……

A:我其时以为 DX7 会控制全部商场,由于它十分轻,而且便携。它有全新的声响,十分共同,一同价格也很廉价。大概两三年后,咱们做了一个商场分析,发现 DX7 的商场营销也增加了咱们其他商品的销量,比方说 Juno 106。

Q:您是在 DX7 发布之前仍是发布今后,开端了在 D-50 合成器中的 LA 芯片组的开发?

A:在 DX7 呈现之前,咱们就已经在预备 LA 芯片组了。当我有一个我喜爱的商品上的主意时,我喜爱分享给一些人然后得到一些反馈。你记住 Toto 这个乐队吗? Steve Porcaro 其时是键盘手。他来到日本而且想要演奏咱们的键盘。他十分喜爱它。所以咱们一直保持联系。今后咱们开端发明这个商品。许多商品都是从 Toto 这儿开端的。

Q:您从 1972 年开端做音序器。这个远见是不是和您对于节奏器的爱好有关?或者是其他其他啥工作触发了您对于音乐录制的考虑?

A:咱们把录音和音序器当作相同的工作来对待。在一开端,它是有不相同的受众的。咱们最开端对 Microcomposer 的定位是大型模块化系统的用户,可是后来它的销量极好,简直一切具有合成器的人都会想要买一台。所以现实上许多新生事物的呈现是由于不断增加的人开端使用它们。尤其是影片作曲家。

Q:商业合成器商场开端开展,是由于其时 Roland,Yamaha 和 Korg 之间有许多的互相作用,仍是你们完全分隔而且竞赛十分剧烈?

A:是的,对。其时的每个都十分有竞赛力。但咱们从没有恶性竞赛。

Q:您能告诉我一些您的对于 MIDI 自身开展的主意吗?让每个人都去赞同这个规范是一件艰难的工作吗?

A:我以为其时这不是啥大疑问。你需求听许多。在 MIDI 成为规范之前,合成器之间的同步十分的复杂繁琐,像这么的痛点永久都是发明开发一些处理方案的较好理由。刚开端的时分很艰难,但这是十分主要的工作,假如在业界没有一个规范,那么业界也就永久都不会生长。咱们需求规范。

Q:您以为您的哪种特性是对于 Roland 的成功贡献较大的?

A:我以为我是一个直接的人,没有其他了。

Q:可是你应当也必定很富有构思……

A:嗯……我期望是吧(笑)。如今我想要帮助新人,咱们商场中的年轻人。如今我测验去创作新的,年轻人的商品,不是老一辈的,也获得了一些成功。就像是这么。大家会发明,新人就会发明更新的东西。所以如今咱们的新商品有一个更年轻的眼光。

Q:所以您的下一个商品永久都是您最引以为傲的……您能够说一些 ATV 的工作吗?以及它的商品?

A:我是与 Makoto Muroi 开端做这个公司的,他是曾经和我一同在 Roland 的同伴。我以为咱们的 aD5 是鼓机和打击乐器的下一步开展方向。相同的十分好的声响,但在技能层面上咱们选用的是全新的手法。假如你擅长演奏,你能够使用它发明一些从未有过的声响。 我以为视觉相同也十分主要,ATV 也有触及。今日,当你看一个没有视觉画面的大舞台时,那舞台啥都不是。舞台文娱最主要的有些是视觉。

Q:由于如今的场所都十分的大……

A:时至今日,视觉是十分主要的,有了视觉的加成观众会对整场扮演愈加享用。我以为视觉是音乐工业的下一步,视觉联系音乐。咱们有一些商品即是对于这些需求的。

Q:所以,您谈到这个范畴的消费者时,您是更多的考虑到想要往视觉方面开展的音乐人,仍是从更专业的视频制造者的视点来考虑?

A:观众。没有观众,啥都不会有。只需求观众喜爱这个商品就能够。所以,我很难直接答复。可是这即是现实,享用者——观众会决议啥是最主要的。

Q:Jupiter 8 是在 MIDI 发布之前你最早的合成器之一。今后的 JC 120 是一个带有内置模仿合唱作用的放大器。后来您在电子鼓的商场占有了很大的比例。这些都是相当不相同的范畴,用户有着不相同的观念和习惯。您是如何一同运营他们的?

A:我从来没有想过去运营顾客。我以为音乐大家在运营我。

Q:所以您具有聆听消费者的才能,这也是您成功的一个主要有些……

A:对的。

Q:您对于那些和您的商品一同生长的人有啥想说的?

A:我以为今日,最主要的是现场音乐。在舞台上扮演。这是要害。一个或一千个观众,无所谓,我以为现场音乐是要害。

Q:我有最终一个疑问,您的头后边有一个书法字,我猎奇它是啥意思?

A:在日本,当大家到了 80 岁的时分咱们会庆祝。这即是我为了庆祝的一个俳句。

Roland 合成器的前史

在梯郁先生的指导下 Roland 制造的标志性合成器的数量让人惊叹,一同这些合成器也散布在简直一切的商场品种当中,包含鼓组、鼓机、吉他合成器、模仿器、放大器、作用处理器、采样合成器等等。作为证明,以下是我多年来具有过的 Roland 商品列表:

SH101 单音合成器

D50 PCM 合成器

JC120 吉他放大器

DJ800 合成器

S990 采样器

SRV2000 延时作用器

S-1000 延时作用器

TR-808 鼓机

GI20 吉他合成器控制器

GR300 吉他合成器

GK1 六复音拾音器

数不尽的 Boss 单块

在日本滨松市的 Roland R&D 基地,Roland 维护着一个私家博物馆,展出了 Roland 和 BOSS 这两个品牌的乐器,日期可追溯到 1972 年它们的创建,以及由 Roland 的设备引领的具有代表性的 80 时代与 90 时代音乐风格。在这儿展现的乐器极其主要,时至今日它们仍旧是如今商品开发的参照。

下面的 360 VR 视频能让你如若实境的体会 Roland 博物馆。它一同也包含了 Roland 总部、Miyakoda 工厂以及 R&D 基地的航拍景色。

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