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1966年的声音革命:披头士《Revolver》专辑制作详解
2017-06-05 18:10:58  作者:  来源:  
  •   《Revolver》是披头士录音艺术突破性的一张专辑。  他们的前六张专辑展示了约翰·列侬和保罗·麦卡特尼日益增进的写歌窍门以及团队高明的音乐驾驭能力。 ...

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  《Revolver》是披头士录音艺术突破性的一张专辑。

  他们的前六张专辑展示了约翰·列侬和保罗·麦卡特尼日益增进的写歌窍门以及团队高明的音乐驾驭能力。可是谈到制造,虽然现已很强壮,但仍是稍显混杂。除了一些混响、紧缩和均衡处理以外,乐器和人声都是中规中矩的。

  可是早在1963年,披头士现已提出了这么的问题:为何他们的乐器和人声不能像……其他东西。“咱们能够在这段吉他上加些紧缩吗?”乔治·哈里森这么问道诺曼·史密斯,当年9月份,他们正在录制《Don't Bother Me》。“咱们想要一种相似风琴的声响。”

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  Gibson Maestro Fuzz-Tone法兹作用器

  在同一阶段,列侬将吉他接入到Gibson Maestro Fuzz-Tone中,成果被制造人乔治·马丁否决了。可是在1966年,没有人能够阻挠披头士的音乐野心,包含乔治·马丁。不仅仅因为他们的音乐在改变,他们的认识在扩张,那是一个试验迷幻的时代。这种主意在《Revolver》傍边上佳地展示出来。这张专辑规划之初就让它注定变成一场声响的试验——那些流行音乐中从来没有呈现过的声响。

  而除了披头士他们自个,没有人在乐器领域比其时20岁的杰夫· 埃默里克有更斗胆的见地。杰夫担任了《Revolver》的工程师,创造出专辑里许多天翻地覆的声响。埃默里克曾经在诺曼·史密斯手下担任披头士录音的音带操作员,并与麦卡特尼十分友爱。当史密斯跑去当专辑制造人时,杰夫从其时更有资历的人选傍边脱颖变成披头士新的录音工程师。“我估量是保罗从中推了一把,”埃默里克说,“咱们其时很谈得来,而我很年青,所以我能更开放地接受他们的试验,了解他们想做啥。”

  虽然埃默里克平常很安静腼腆,他对百代唱片(EMI)的苛刻规则感到十分抵抗和不满。他们禁止麦克风放置于间隔鼓组的18英寸以内,并且不鼓励音频信号超载而发生失真作用的不自然声响。而在《Revolver》傍边,埃默里克接二连三地打破了这些规则,投合披头士做出他们想要的声响。“我觉得声响比起苛刻的技能参数更像是一幅画,”他说,“许多声响在我脑海中是一片乌黑,有着深度。对于《Revolver》,它更多是要让声响变得不一样,而不是实在。”

  Tomorrow Never Knows - The Beatles

  新的测验在一首歌就体现出来了。《Tomorrow Never Knows》录制于1966年4月6日,其时的录音标题简略写作“Mark 1”。这首歌是列侬的迷幻试验著作,灵感来自一本对于逝世的书。列侬仿照咒语的方式以一段重复的旋律线,参加有力的贝斯和鼓音轨。“整首歌只要一个和弦,想要营建混沌的感受。”列侬通知马丁和埃默里克。

  他进一步解释说他想要人声像“一位僧侣在山顶上念咒”。埃默里克说:“我其时想,好吧,咱们有一个回音室……就这么多!我彻底没有头绪要怎么做,突然之间,它呈现了,就横在我面前!”“它”指的是录音房里的Leslie扬声器箱体,一件用于风琴的规范设备,但从来没有用于其它乐器或人声上。

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  Leslie箱体

  跟着列侬的声响从箱体回旋而出,在操控室里的队友们惊呼起来。“这是列侬僧侣!”麦卡特尼说。埃默里克在录制歌曲的鼓声时展示了他的心灵手巧,做出了列侬想要的“雷鸣”声感受。除了将麦克风直接放到鼓面上(违背“麦克风禁令”让他遭到百代谴责),埃默里克运用Fairchild 660限阀器给鼓声加了很重的紧缩,让鼓声十分靠前,营建“打击”感受。“你究竟对我的鼓做了啥?”披头士鼓手斯塔尔问道,“声响棒极了!”埃默里克在接下来的录音傍边持续运用了近间隔拾音法,包含《Good Day Sunshine》里的号声和《Eleanor Rigby》里的弦乐。

  《Eleanor Rigby》- The Beatles

  就在《Revolver》开山劈石的工程开端第二天,《Tomorrow Never Knows》以另一项特其他技能竣工:将录音加录在麦卡特尼拼接的失真吉他、贝斯和其他音效的循环带上。循环带被许多前锋作曲家运用过,但对于流行音乐来说,是全新的测验。

  在埃默里克一切的音频巧计傍边,最杰出的成果即是他刻画的吉他音色。在曩昔几年中乐队对他们的吉他音色都很不满意,缺少存在感。到了《Revolver》他们有了新的更微弱的音箱,包含忌廉色的Fender Bassman(正本为麦卡特尼而设,却被哈里森相中),两个新的黑色Fender Showmans配1×15箱体,还有一个120瓦Vox 7120吉他箱。

  哈里森得到一把新的1964 Gibson SG Standard,是他在专辑里运用的首要吉他。此外列侬和哈里森有一把日落色Epiphone Casinos,麦卡特尼也运用过这个型号(哈里森和麦卡特尼的有一个摇把;列侬的有一个尾部吊架)。列侬在4月3日录制《Paperback Writer》时还用上了一把Gretsch 6120,他和哈里森还有也许用到制造《Help!》时运用的Sonic Blue Fender Stratocaster。麦卡特尼则运用他的Rickenbacker 4001S贝斯,在1965年夏天得到。

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  Fairchild 660

  可是《Revolver》的吉他声响不只来自于其时披头士运用的设备。 埃默里克再次运用了Fairchild 660 限阀器。“它增添了许多变现力,”埃默里克说,“即便你仅仅接进入运用它的回路,声响都像是较好的电子管音箱。”给吉他拾音时,埃默里克运用了他最喜欢的纽曼 U47 电子管麦克风。而这一次,他把麦克风放得远远的。“基本上在一尺到18英寸以外。”而这恰是魔法的诞生之处,“那即是声响的甜点。”你能够在《And Your Bird Can Sing》,《She Said She Said》,尤其是《Taxman》中听到这么做的成效。《Taxman》里面哈里森编的吉他太强力,歌曲被选放在专辑的最初,不过主音吉他其实是麦卡特尼弹的。

  在列侬的《And Your Bird Can Sing》中,麦卡特尼还与哈里森一同演奏了绝妙的双吉他主音。

  双吉他主音,Leslie式人声,循环带,弦乐与号角……难怪《Revolver》完结之时,披头士在他们最终一次的巡演上,从1966年8月12日到29日,表演曲目表没有来自该专辑的任何一首歌。专辑里的一切东西都不也许仅由四件乐器完好带出。在简直一切方面,《Revolver》都代表了他们与幼嫩的曩昔离别,一起预示了他们的迷幻将来。专辑是一次提前的试验,为了接下来1967年的里程碑:《Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band》。

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  对于《Revolver》

  录音时刻:1966年4月6日至6月21日;

  地址:艾比路录音室,三号录音棚;

  发行时刻:1966年8月5日(Parlophone)。

  曲目表:

  Taxman | Eleanor Rigby | I'm Only Sleeping | Love You To | Here, There and Everywhere | Yellow Submarine | She Said She Said | Good Day Sunshine | And Your Bird Can Sing | For No One | Doctor Robert | I Want to Tell You | Got to Get You into My Life | Tomorrow Never Knows

  有关单曲:

  《Paperback Writer》/ 《Rain》;1966年6月10日,Parlophone。

  《Eleanor Rigby》/ 《Yellow Submarine》;1966年8月5日 ,Parlophone。

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